Press release/Artist Statement (JP/EN) July 2019

Yosuke Amemiya | ”Phantom Manuscript”

In response to the question “how should we build a relation with the world in this era, where we are given computers instead of ideology?,” the community of a family has the “force beyond reasonable judgement” which nations and class systems have lost. Thus, “in other words, one could say a family may become a political identity because it has this force.” (Hiroki Azuma, Genron 0: Kanko-kyaku no tetsugaku (The Philosophy of a Tourist), Chapter 5: Family, 2017)

While I was preparing for my exhibition and was thinking of creating new drawings that would become manuscripts of my performances, two of my family members came into the danger of death by different diseases last month, which gave me a huge shock. (The situation has settled down while I am writing this now.)
Although I thought of intaking this occurrence into my work, it was too personal to do so, and was also an incident that was mentally and physically too heavy for me. However, when looked from a more distanced point of view, I also noticed that similar occasions would be happening to people in turn, and that after all was not a rare event for humanity at all. It was quite a complex situation that I was put in.
Eventually, it occurred to me that examining a “family” might have a close relationship with elements I had been practicing in my works, including “going back and forth boundaries” or “giving mass to matters in which do not have.” Cautiously, I started to handle these incidents in parallel to my work.
A unit of a family in the contemporary era in which the internet had spread everywhere is certainly a strange place where the living body and its mind intertwine with each other. Furthermore, people perform “themselves” to complete their everyday duty in the name of life. When thinking this way, I felt the “manuscripts” I had been drawing for my performances and projects towards the society seemed to occasionally have similarity with the practice of telling stories of my family.
I sensed that not only “manuscripts of my performances and projects” but also the “manuscripts of my family” would lead to the query of “where ‘I’ end; where ‘we’ begins and ends,” which I had always been questioning.
“Art” and the “family” may appear as incompatible existences, however, I felt that perhaps they both are both covered with a “translucent obscure film.” I thought this film may radiate philosophy, sociology, biology, and even quantum physics, just as seven-colored rays of light made visible by prism when I looked through it.

Late July, 2019
Yosuke Amemiya

個展のためのステイトメント

ー幽霊の原稿ー

「イデオロギーのかわりにコンピューターが与えられた時代において、僕たちはどう世界と関係をもつべきか。」という問いに対して、家族というコミュニティには国家や階級が失った「合理的な判断を超えた強制力」があり、それゆえに「裏返せば、むしろそれがあるからこそ家族は政治的アイデンティティの候補になりえるのだとも言える。」
（「」内はすべて 東浩紀 (2017)『ゲンロン0 ：観光客の哲学』 第5章 家族 より ）

パフォーマンスの原稿にあたるようなドローイングで展覧会をつくってみようと進めるなか、つい先月、家族のうちの２人が別々の病気で命の危険にさらされる事になり、 大きなショックを受けました。（これを書いている現在、事態はずいぶん落ち着いている）
何か作品で触れてみようかとも考えたのですが、作品に持ち込むには個人的すぎるし、心情的にも物理的にもあまりに大きな出来事である一方、俯瞰してみれば、多くの人に順々に起こるであろう、人類においてはとりたてて珍しくない事態でもあるという、なんとも扱いにくい状況に身を置くことになったのです。
しかし、しばらくして、ふと、「家族」を考える事は、いつも自分が作品でしている実践「境界を行き来すること」 や「ないはずのことに質量を与えてしまう」などの試みに密接な関係があるのではないかと感じ、まずはおそるおそる並列に扱ってみる事にしました。
たしかに家族という単位は、インターネットが隅々まで普及した現代において、生身の身体という物質と思考が交錯する奇妙な舞台です。そして、そもそも人は「自分」という役まわりをまっとうするために日々を人生と銘打って演じているわけです。そう考えると、社会に向けたパフォーマンスやプロジェクトのために描いていた「原稿」たちもまた、時として家族を物語ることと相似形をとるように思えたのです。
「パフォーマンスやプロジェクトについての原稿」はもちろん「家族の原稿」もまた、「どこで“わたし”がおわり、“わたしたち”がどこではじまり、どこで終わるのか」という僕が常々取り組んできた問いに繋がるのだと予感しました。
「美術」またはそれとはおおよそ相容れにくい「家族」という存在も、実はどちらも表面は「半透明の見えにくい皮膜」で覆われており、その皮膜を透かしてみると、プリズムによって可視化された七色の光線のごとく、放射状に哲学や社会学、生物学や量子物理学さえも放出されるのではないかと思えたのです。

2019年7月末　
雨宮庸介